纪录片《我在中国做电影》 致敬中国电影人
哪怕是资深的影迷，也不一定能够回答准确。平时关于电影的宣传报道中，受瞩目的多是演员或导演。许多幕后人员，比如摄影师、拟音师、特效团队、美术师、配音演员等，很少被提及。他们更多是存在于电影开篇或电影放映结束后一闪而过的字幕中，默默无闻。
电影从来都是集体创作的产物，默默无闻并不代表不重要。纪录片《我在中国做电影》就将镜头对准了中国电影的幕后英雄——7位代表当今中国电影产业水准的优秀电影人：叶锦添（美术）、曹郁（摄影）、赵楠（音效）、阿杰（配音）、丁燕来（特效）、魏明（特效）和周逸夫（特效）。通过他们的讲述，为观众呈现干货满满的行业内幕，也让观众清晰地看到一部部电影是怎样诞生的。因此，《我在中国做电影》既是电影人给电影的一封情书，也是一堂宝贵的电影教学课。
《我在中国做电影》的主语是“我”，是一个又一个的“电影人”。这个说法，或许会让人联想到那部爆款纪录片《我在故宫修文物》，两者不仅句式相似，而且传递着相似的工匠精神。
如果此前观众困惑于，为什么有些电影的摄影美轮美奂，有些电影的摄影粗糙直白；为什么有些电影的音效让人身临其境，有些电影的音效让人“出戏”，那么，纪录片中的这些行业领军者会让你找到答案。
差距就在于工匠精神上。曹郁回忆在担任《妖猫传》摄影师时，为了还原出杨贵妃“回眸一笑百媚生”的效果，他们点了几十根蜡烛放在演员脸部周围，用LED灯带突显面部光泽，再加上一种名叫Dedolight（特图利）的灯打在眼睛部分，以多种光源的协作产生一种有层次的光效。即使这样还是不够，为了“百媚生”的流光溢彩，摄影师还手动控制电子调光台，让光流动起来；赵楠担任录音师的电影《影》中，雨贯穿始终，为此团队搜集了上千种下雨的素材。为制作利剑刺穿肺部的拟音，团队通过仔细分析生理结构，利用鱼鳔模仿肺部达成最终的效果；电影《邪不压正》里经常出现的北京城全貌，均由特效制作而成，每一条路的走向、每一个城楼的高度，都精确还原……在这些观众可能不甚留意的细节上精益求精，正是一部优秀电影的“真实感”和“说服力”不可或缺的部分。经典，离不开无数匠人的努力。
《我在中国做电影》关注电影背后默默无闻的幕后英雄，关注摄影、拟音、特效、美术、配音等每一道工序的运行规律，它也是电影工业化思维的一个具象呈现，为中国电影的幕后工作树立了某种标杆。（新乐）
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